工匠精神！SONY索尼电视画质黑科技背后故事_有些生活，学会放下最新消息 ”短短1个月时间之后
在2016年8月10日的Z9D首察觉场，来自索尼企业的资深电视开发工程师小仓敏之在说明完Z9D所使用的各类技术后漫不经心的说了一句话却让在场所有人都难以忘怀：“We know everything about TV！”
短短1个月时间之后，我们在日本东京索尼BRAVIA总部再次见到了这位曾经放出“狠话”的技术大拿。尽管这次交流的重点依然围绕着被不少人誉为“地表最强黑技术电视”的Z9D，但经由和小仓敏之先生的有些生活，学会放下进一步交流后，很多有关Z9D的开发背景，以及更多境内消费者前所未闻的技术详情逐步浮出水面......而正是这些详情，让人对“We know everything about TV！”这句话也有了全新的体会。
小仓敏之（Toshiyuki (Toshi) Ogura）个人简历：
1983年加入索尼电视事业部，负责TV图像技术开发；1997年底前往索尼美国，负责电视机整机的开发；2004年返回日本持续从事电视机整机开发。2007年调入Digital Imaging事业本部，负责摄像机和camcorder技术战略，并担任Hardware community负责人。2012年至今进入改组后的HE&S事业部，负责索尼的电视技术战略。他差不多参与了自80年代之后，差不多所有索尼首要电视机的开发岗位。
我们的交流先是要从HDR说起。由于HDR已然成2016年彩电行业最热门的技术,但境内绝大多数专业传媒对HDR的理解还停留在某款电视能达到多少多少nit尼特亮度就是好的HDR电视的层面，事实究竟是怎样呢？
有关HDR技术
谈及HDR，就不得不谈及“transfer function（传递函数）”这个概念。
不管是秋季权威生日祝福，说到了心坎里摄像、摄影还是显示都会用到“transfer function（传递函数）”。它可以分为EOTF电转光（Electro-Optical Transfer Function）和OETF光转电（Optical-Electro Transfer Function）两种。电视机成像就是典型的EOTF，既将电通讯转换为光通讯。而拍影像则是OETF光转换为电的过程。
而行业里当下普遍的HDR转换函数有两种，一是SMPTE（影片电视工程师协会）主导的ST2084，即Perceptual Quantizer技术；另一种则是ITU（海外电信联盟）主导的Hybrid Log-Gamma（简称HLG）技术。这两种技术的首要区别如下：
ST2084/P.Q 当下为影片行业里大名鼎鼎的杜比企业所使用。这种技术基于EOTF传递函数（侧重取景端），定义了最大亮度为10000cd/m2，它的特色是，定义的最大亮度基础超过了当今电视面板所能达到的极限。电视画面的亮度在面板的最大亮度之下，而针对超过面板最大亮度的若干，画面的信息就会呈现丢失。所以它相对更适合影片、纪录片的使用。
而HLG则被BBC/NHK这两个电视行业的大咖所推崇，由于它基于OETF传递函数（侧重显像端），并没有定义最高亮度数值，但由于基于elative（相对）的关系，可以达到1200%的亮度动向范围。所以HLG可以让设备呈现更宽广的预测数码评测专题对比度，通讯中呈现了高于面板最高亮度的通讯时，信息也不会丢失。更适合用在实地影像直播等大若干场合。
说完HDR的传递函数，再看当今行业里的几个主流HDR技术。分别是杜比企业的Dolby Vision，HDR10、HLG和Prime/SL-HDR1。
Dolby Vision与HDR10均遵循ST2084/P.Q，所以两者大致规范基础一样。而Prime/SL-HDR1更侧重传输规范，也可以暂时忽略，首要的对比还是要看HLG。
小仓敏之强调，HLG和Dolby Vision与HDR10相比，最大区别就是HLG是relative（相对）的操控系统，而Dolby Vision与HDR10是一个absolute（绝对）操控系统。前者用相对值强调亮度转变，而后者用绝对数值标注亮度。
举个栗子，假如一台电视最大亮度低于ST2084的上限，那么HDR信息中的这若干亮度通讯就无法完全重现（但并不会完全丢失，由于它使用了display mapping方式映射），画面的清晨最适合读的一句话：日久生情详情、对比度都会受到损失。而在HLG相对操控系统中，由于亮度转变都是相对值，所以在用摄像机取景的OETF若干就能做到精确的亮度对比关系。而基于HLG的电视机即便拥有各异的最大亮度显示能力，也都能依据相对值自适应，精确的反映出各个若干亮度的转变、对比。
除此之外，HLG还可以做到对规范SDR电视（也就是当下市面上众多的非HDR电视）的扶持，本身也归于免费技术规范。相比之下HDR10尽管也是免费，但却不能对SDR电视做到兼容，更别提需要额外编码解码器，以及授权费的Dolby Vision规范了。
索尼当下的做法是扶持HLG（即BRAIVA上的4K HDR）。但是身为一个理性而客观的工程师，小仓敏之并没有完全反驳Dolby Vision与HDR10的长处，他依然相当可观的点评了这几种技术流的优不足，他强调挑选何种技术是品牌方依据自己的商品特色，以及期盼带给使用者的画质确定的。
尽管我们已然用了尽或许通俗的文字，但这若干的知识还是相当专业。普通使用者只要得知，索尼使用的HDR技术并可是分追求某一个资料的绝对值大小，而是更符合电视机的成像原理，也更善于再现画面详情以及对比，这就够了。
“精确”是索尼画质的精髓
实际上索尼每次启动电视机新品的时候，都会组织一个相当尤其的“小黑屋”环节。里面通常会放置几台各异牌子，档次相当的电视机开展画质实际对比。和之前在境内的时候相比，这次设在总部的“小黑屋”感受环节由于具备更好的软设备生态，给我们的的得到也更多（依然无法摄影）。
这次的小黑屋环节里一共配置了6台电视机，其中2台索尼自己的Z9D，1台本年的次旗舰X9300D，1台比拼社的OLED电视，以及1台比拼社的旗舰量子点HDR电视。另外还有一台价值30余万元人民币的广电专业级R/G/B OLED监视器BVM-X300用于这些民用级电视画质表现的参照物。
先是说说黑位表现。
普通觉得OLED电视由于基于自发光原理，其黑位表现可以用完美来形容。
但小仓敏之强调，当下市面上的OLED电视和这次用作参照物的RGB OLED监视器相比，显示方式上还有这很大的区别。当下民用级的OLED电视只是使用白光OLED身为发光源，其依然需要彩色滤光片；以便弥补亮度不足的难题而加入了白色子分辨率后，又让白平衡的调校难上加难。所以当下市面上的OLED电视很难做到很好的色彩还原精确度，尤其是在显示较暗的画面时，色彩偏移难题会更为严重（相反专业级的RGB OLED监视器是RGB三原色的每一个子分辨率都独立发光，不需要彩色滤光片，所以白平衡很好控制）。
另一个难题就是关乎到“Gradation（渐变）”，如今的OLED技术尽管可以做到很深邃的黑色，但还无法做到精准的Gradation（渐变），这就导致在电视机在显示一些较为暗的场景时，无法做到精准的黑度渐变。
以上图为例，同样是黑白图像，右侧由于拥有更好的（渐变）能力，灰阶更丰富，图像中能目睹的详情和信息量更大，而左侧的图像层次和详情相对就少了不少。
索尼工程师配置了一个拥有极丰富和轻微转变的灰阶图像通讯在这几台设备上分别重现。那台专业的X300 OLED监视器无疑有着最完美的表现，画面中央的纯黑到边缘的灰白过渡，有如奶油在口腔中逐步化散开来那边细腻无痕，Z9D的表现的确不如X300那么细腻，但让人惊讶的是也绝对看不到任何色阶的存在，只是研究的柔和度有所差异；另一比拼社的旗舰液晶整体画面发灰发白不说，色阶也极为粗犷（每一个色阶之间约有1-2指的宽度），而OLED的表现最让人大跌眼镜：占据显示屏中央30%左右宽度的若干完全一片死黑，没有任何过渡和层次，边缘灰白的若干则呈现显著的偏色，更别提两者之间一样粗犷的色阶效果了。
这是民用级OLED的Gradation表现，有些惨不忍睹。但Z9D的显示效果普通摄像机无法取景，所以没有图像展示
让Z9D拥有高度接近专业级监视器灰阶显示能力的，除了来自X1 Extreme引擎中新的14bit平滑渐变特性，实际上和背光操控系统也有着极大的关系。
Z9D在设备上和普通电视相比，最大的特色就是使用了名为“BacklightMaster Drive（动向背光操控系统-大师版）”的背光操控系统。和传统直下式LED背光技术相比，这个操控系统一是使用了高密度的矩阵式背光，二是可以对每一个LED做到独立控制，三是经由特别的结构可以防止各个LED颗粒间呈现光的干扰。
这套背光操控系统到底有多厉害？实际上在Z9D的亮相会上小仓敏之曾有过一个短暂的展示，当时一台Z9D工程机去除了液晶面板层，看客仅观看背光，就能看出一个有着清晰轮廓和详情的黑白影像！
所以Z9D一是可以运用强大的背光操控系统做到精准的背光亮度控制，再结合液晶层经由液晶分子偏转对光线的控制，最后做到了相当接近专业级RGB OLED监视器的“Gradation（渐变）”表现；而民用级的OLED只能经由面板底层的白光OLED调节最后画面的亮度，不管精度还是亮度等级都相距甚远，最后表现出来糟糕的灰阶表现也就不难理解了。
或许会有人质疑，电视机需要显示丰富的画面色彩，仅用黑白做“Gradation（渐变）”效果对比是不是没有什么实际价值？实际上这是一个误区：由于灰度渐变表现是液晶电视机图像的基础表现之一，假如电视机不能再现精确的灰阶，那么作用的将是所有颜色表现。
小仓敏之强调，索尼设计出具有高度接近专业监视器的电视机，并不是以便炫耀，所以他们不会对外界公开Z9D使用了多少LED颗粒，以及能够达到多少的峰值亮度（这些都是其他彩电品牌方惯用的悬窗手段）。索尼一直都觉得好的画质，一定是可以精确再现影像通讯本身的状态（也可以理解为精确还原影像创作者所刻画的镜头语言），而不是一味强调色彩多么华丽，对比多么强烈。
在实际影像片段的画质比对评测中，他的观点也不断得到测试：不管是CG的卡通片，还是经4K高清影片摄像机取景的影片，Z9D的色彩风格、明暗对比都和X300这台30多万元的专业监视器高度接近，民用级OLED电视尽管看起来色彩的饱和度高，更艳丽，但是一种典型的偏夸张的风格和监视器里执导试图表现的画面有着很大的各异（假如不是X300这台专业监视器的对比，我们或许很难理解精确的色彩、明暗还原到底是什么概念）。
Z9D将变成液晶电视史上划时代地位的商品
液晶电视经过十余年的进展，不管是技术还是产业链，早已相当成熟。普通的企业开发一款新品，最短只要个把月时间。但小仓敏之强调Z9D的开发却早在3年前就已然着手了，针对一台液晶电视而言，这个开发周期可谓相当的漫长。
客观的说，索尼电视在CRT时代远比如今日子好过得多。在2004年，平板电脑电视快要迎来使用的时间节点，索尼曾启动了一款至今都让不少视听发烧友念念不忘的CRT机皇“HR36”。在被问及Z9D是否和当年的HR36有着相似的地位时，这位老索尼人的答复却让人有些意外：他并没有觉得HR36有多么传奇，相反Z9D则是一款在液晶电视史上有着更重大地位的商品。
由于HR36尽管是索尼最后一款旗舰级CRT电视，但其本身并没有使用太多革新，各类技术都是高度成熟的，或许只是由于是最后一款CRT的缘故才会让人念念不忘。从工程师角度看，缺乏技术革新是最大难题。而Z9D尽管也诞生在液晶技术高度成熟、完善的时间段，但不管是背光操控系统、画质引擎操控系统，都使用了众多革新的技术，不只画质达到了液晶技术的最高值，乃至和专业级RGB OLED监视器之间的距离也触手可及。
这就是他敢说“We know everything about TV！”的底气所在吧！
实际上就在最近2~3年时间，随着境内彩电行业一大堆各色互联网牌子的杀入，我们的耳边一点也不缺乏相似“革命、颠覆”一类的豪言壮语。而传统彩电企业也往往会被贴上“保守、暴利...”一类的标签，似乎一夜之间就成了消费者的敌人。
但经由这次交流，索尼这个被觉得是传统彩电企业代表的牌子，所展现的技术实力和商品开发态度却不得不让我们尊敬。毕竟如今还愿意踏踏实实花3年时间开发一款电视的能有几个？而集体陷入浮躁中的中国互联网电视企业们，最缺的不就是这份工匠精神吗？
短短1个月时间之后，我们在日本东京索尼BRAVIA总部再次见到了这位曾经放出“狠话”的技术大拿。尽管这次交流的重点依然围绕着被不少人誉为“地表最强黑技术电视”的Z9D，但经由和小仓敏之先生的有些生活，学会放下进一步交流后，很多有关Z9D的开发背景，以及更多境内消费者前所未闻的技术详情逐步浮出水面......而正是这些详情，让人对“We know everything about TV！”这句话也有了全新的体会。
小仓敏之（Toshiyuki (Toshi) Ogura）个人简历：
1983年加入索尼电视事业部，负责TV图像技术开发；1997年底前往索尼美国，负责电视机整机的开发；2004年返回日本持续从事电视机整机开发。2007年调入Digital Imaging事业本部，负责摄像机和camcorder技术战略，并担任Hardware community负责人。2012年至今进入改组后的HE&S事业部，负责索尼的电视技术战略。他差不多参与了自80年代之后，差不多所有索尼首要电视机的开发岗位。
我们的交流先是要从HDR说起。由于HDR已然成2016年彩电行业最热门的技术,但境内绝大多数专业传媒对HDR的理解还停留在某款电视能达到多少多少nit尼特亮度就是好的HDR电视的层面，事实究竟是怎样呢？
有关HDR技术
谈及HDR，就不得不谈及“transfer function（传递函数）”这个概念。
不管是秋季权威生日祝福，说到了心坎里摄像、摄影还是显示都会用到“transfer function（传递函数）”。它可以分为EOTF电转光（Electro-Optical Transfer Function）和OETF光转电（Optical-Electro Transfer Function）两种。电视机成像就是典型的EOTF，既将电通讯转换为光通讯。而拍影像则是OETF光转换为电的过程。
而行业里当下普遍的HDR转换函数有两种，一是SMPTE（影片电视工程师协会）主导的ST2084，即Perceptual Quantizer技术；另一种则是ITU（海外电信联盟）主导的Hybrid Log-Gamma（简称HLG）技术。这两种技术的首要区别如下：
ST2084/P.Q 当下为影片行业里大名鼎鼎的杜比企业所使用。这种技术基于EOTF传递函数（侧重取景端），定义了最大亮度为10000cd/m2，它的特色是，定义的最大亮度基础超过了当今电视面板所能达到的极限。电视画面的亮度在面板的最大亮度之下，而针对超过面板最大亮度的若干，画面的信息就会呈现丢失。所以它相对更适合影片、纪录片的使用。
而HLG则被BBC/NHK这两个电视行业的大咖所推崇，由于它基于OETF传递函数（侧重显像端），并没有定义最高亮度数值，但由于基于elative（相对）的关系，可以达到1200%的亮度动向范围。所以HLG可以让设备呈现更宽广的预测数码评测专题对比度，通讯中呈现了高于面板最高亮度的通讯时，信息也不会丢失。更适合用在实地影像直播等大若干场合。
说完HDR的传递函数，再看当今行业里的几个主流HDR技术。分别是杜比企业的Dolby Vision，HDR10、HLG和Prime/SL-HDR1。
Dolby Vision与HDR10均遵循ST2084/P.Q，所以两者大致规范基础一样。而Prime/SL-HDR1更侧重传输规范，也可以暂时忽略，首要的对比还是要看HLG。
小仓敏之强调，HLG和Dolby Vision与HDR10相比，最大区别就是HLG是relative（相对）的操控系统，而Dolby Vision与HDR10是一个absolute（绝对）操控系统。前者用相对值强调亮度转变，而后者用绝对数值标注亮度。
举个栗子，假如一台电视最大亮度低于ST2084的上限，那么HDR信息中的这若干亮度通讯就无法完全重现（但并不会完全丢失，由于它使用了display mapping方式映射），画面的清晨最适合读的一句话：日久生情详情、对比度都会受到损失。而在HLG相对操控系统中，由于亮度转变都是相对值，所以在用摄像机取景的OETF若干就能做到精确的亮度对比关系。而基于HLG的电视机即便拥有各异的最大亮度显示能力，也都能依据相对值自适应，精确的反映出各个若干亮度的转变、对比。
除此之外，HLG还可以做到对规范SDR电视（也就是当下市面上众多的非HDR电视）的扶持，本身也归于免费技术规范。相比之下HDR10尽管也是免费，但却不能对SDR电视做到兼容，更别提需要额外编码解码器，以及授权费的Dolby Vision规范了。
索尼当下的做法是扶持HLG（即BRAIVA上的4K HDR）。但是身为一个理性而客观的工程师，小仓敏之并没有完全反驳Dolby Vision与HDR10的长处，他依然相当可观的点评了这几种技术流的优不足，他强调挑选何种技术是品牌方依据自己的商品特色，以及期盼带给使用者的画质确定的。
尽管我们已然用了尽或许通俗的文字，但这若干的知识还是相当专业。普通使用者只要得知，索尼使用的HDR技术并可是分追求某一个资料的绝对值大小，而是更符合电视机的成像原理，也更善于再现画面详情以及对比，这就够了。
“精确”是索尼画质的精髓
实际上索尼每次启动电视机新品的时候，都会组织一个相当尤其的“小黑屋”环节。里面通常会放置几台各异牌子，档次相当的电视机开展画质实际对比。和之前在境内的时候相比，这次设在总部的“小黑屋”感受环节由于具备更好的软设备生态，给我们的的得到也更多（依然无法摄影）。
这次的小黑屋环节里一共配置了6台电视机，其中2台索尼自己的Z9D，1台本年的次旗舰X9300D，1台比拼社的OLED电视，以及1台比拼社的旗舰量子点HDR电视。另外还有一台价值30余万元人民币的广电专业级R/G/B OLED监视器BVM-X300用于这些民用级电视画质表现的参照物。
先是说说黑位表现。
普通觉得OLED电视由于基于自发光原理，其黑位表现可以用完美来形容。
但小仓敏之强调，当下市面上的OLED电视和这次用作参照物的RGB OLED监视器相比，显示方式上还有这很大的区别。当下民用级的OLED电视只是使用白光OLED身为发光源，其依然需要彩色滤光片；以便弥补亮度不足的难题而加入了白色子分辨率后，又让白平衡的调校难上加难。所以当下市面上的OLED电视很难做到很好的色彩还原精确度，尤其是在显示较暗的画面时，色彩偏移难题会更为严重（相反专业级的RGB OLED监视器是RGB三原色的每一个子分辨率都独立发光，不需要彩色滤光片，所以白平衡很好控制）。
另一个难题就是关乎到“Gradation（渐变）”，如今的OLED技术尽管可以做到很深邃的黑色，但还无法做到精准的Gradation（渐变），这就导致在电视机在显示一些较为暗的场景时，无法做到精准的黑度渐变。
以上图为例，同样是黑白图像，右侧由于拥有更好的（渐变）能力，灰阶更丰富，图像中能目睹的详情和信息量更大，而左侧的图像层次和详情相对就少了不少。
索尼工程师配置了一个拥有极丰富和轻微转变的灰阶图像通讯在这几台设备上分别重现。那台专业的X300 OLED监视器无疑有着最完美的表现，画面中央的纯黑到边缘的灰白过渡，有如奶油在口腔中逐步化散开来那边细腻无痕，Z9D的表现的确不如X300那么细腻，但让人惊讶的是也绝对看不到任何色阶的存在，只是研究的柔和度有所差异；另一比拼社的旗舰液晶整体画面发灰发白不说，色阶也极为粗犷（每一个色阶之间约有1-2指的宽度），而OLED的表现最让人大跌眼镜：占据显示屏中央30%左右宽度的若干完全一片死黑，没有任何过渡和层次，边缘灰白的若干则呈现显著的偏色，更别提两者之间一样粗犷的色阶效果了。
这是民用级OLED的Gradation表现，有些惨不忍睹。但Z9D的显示效果普通摄像机无法取景，所以没有图像展示
让Z9D拥有高度接近专业级监视器灰阶显示能力的，除了来自X1 Extreme引擎中新的14bit平滑渐变特性，实际上和背光操控系统也有着极大的关系。
Z9D在设备上和普通电视相比，最大的特色就是使用了名为“BacklightMaster Drive（动向背光操控系统-大师版）”的背光操控系统。和传统直下式LED背光技术相比，这个操控系统一是使用了高密度的矩阵式背光，二是可以对每一个LED做到独立控制，三是经由特别的结构可以防止各个LED颗粒间呈现光的干扰。
这套背光操控系统到底有多厉害？实际上在Z9D的亮相会上小仓敏之曾有过一个短暂的展示，当时一台Z9D工程机去除了液晶面板层，看客仅观看背光，就能看出一个有着清晰轮廓和详情的黑白影像！
所以Z9D一是可以运用强大的背光操控系统做到精准的背光亮度控制，再结合液晶层经由液晶分子偏转对光线的控制，最后做到了相当接近专业级RGB OLED监视器的“Gradation（渐变）”表现；而民用级的OLED只能经由面板底层的白光OLED调节最后画面的亮度，不管精度还是亮度等级都相距甚远，最后表现出来糟糕的灰阶表现也就不难理解了。
或许会有人质疑，电视机需要显示丰富的画面色彩，仅用黑白做“Gradation（渐变）”效果对比是不是没有什么实际价值？实际上这是一个误区：由于灰度渐变表现是液晶电视机图像的基础表现之一，假如电视机不能再现精确的灰阶，那么作用的将是所有颜色表现。
小仓敏之强调，索尼设计出具有高度接近专业监视器的电视机，并不是以便炫耀，所以他们不会对外界公开Z9D使用了多少LED颗粒，以及能够达到多少的峰值亮度（这些都是其他彩电品牌方惯用的悬窗手段）。索尼一直都觉得好的画质，一定是可以精确再现影像通讯本身的状态（也可以理解为精确还原影像创作者所刻画的镜头语言），而不是一味强调色彩多么华丽，对比多么强烈。
在实际影像片段的画质比对评测中，他的观点也不断得到测试：不管是CG的卡通片，还是经4K高清影片摄像机取景的影片，Z9D的色彩风格、明暗对比都和X300这台30多万元的专业监视器高度接近，民用级OLED电视尽管看起来色彩的饱和度高，更艳丽，但是一种典型的偏夸张的风格和监视器里执导试图表现的画面有着很大的各异（假如不是X300这台专业监视器的对比，我们或许很难理解精确的色彩、明暗还原到底是什么概念）。
Z9D将变成液晶电视史上划时代地位的商品
液晶电视经过十余年的进展，不管是技术还是产业链，早已相当成熟。普通的企业开发一款新品，最短只要个把月时间。但小仓敏之强调Z9D的开发却早在3年前就已然着手了，针对一台液晶电视而言，这个开发周期可谓相当的漫长。
客观的说，索尼电视在CRT时代远比如今日子好过得多。在2004年，平板电脑电视快要迎来使用的时间节点，索尼曾启动了一款至今都让不少视听发烧友念念不忘的CRT机皇“HR36”。在被问及Z9D是否和当年的HR36有着相似的地位时，这位老索尼人的答复却让人有些意外：他并没有觉得HR36有多么传奇，相反Z9D则是一款在液晶电视史上有着更重大地位的商品。
由于HR36尽管是索尼最后一款旗舰级CRT电视，但其本身并没有使用太多革新，各类技术都是高度成熟的，或许只是由于是最后一款CRT的缘故才会让人念念不忘。从工程师角度看，缺乏技术革新是最大难题。而Z9D尽管也诞生在液晶技术高度成熟、完善的时间段，但不管是背光操控系统、画质引擎操控系统，都使用了众多革新的技术，不只画质达到了液晶技术的最高值，乃至和专业级RGB OLED监视器之间的距离也触手可及。
这就是他敢说“We know everything about TV！”的底气所在吧！
实际上就在最近2~3年时间，随着境内彩电行业一大堆各色互联网牌子的杀入，我们的耳边一点也不缺乏相似“革命、颠覆”一类的豪言壮语。而传统彩电企业也往往会被贴上“保守、暴利...”一类的标签，似乎一夜之间就成了消费者的敌人。
但经由这次交流，索尼这个被觉得是传统彩电企业代表的牌子，所展现的技术实力和商品开发态度却不得不让我们尊敬。毕竟如今还愿意踏踏实实花3年时间开发一款电视的能有几个？而集体陷入浮躁中的中国互联网电视企业们，最缺的不就是这份工匠精神吗？
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